这里有三幅白描消防画。事实都取自于上海民国时期的画报。因为前两幅合在一起为一幅完整的画，反映的是苏南清朝时期一浴室起火的场景，虽然画幅自有名称《混堂着火》，但在整理这篇文章的时候，仍把它取名为清代消防画，直观一点。画的题铭部分非常清楚地反映了当时着火的场地、原因，及浴室浴客仓皇出逃的窘样。

　　中国刚刚有报纸时，中国学外国办报，在上海、天津有两种类型的报纸，一种是文字型，一种是请白描高手画的画报，把事情画了几十份图画。图中所画的是真的浴室失火，不是创作的连环画。

　　画有四个部分组成，起火浴室的布设、浓烟烈火、出逃的浴客和前来扑救的救火队。描写火灾现实场景的图画在史藉文物中也不多见。作者以纪实的手法再现了当时浴室起火的惨烈景象，想必这起并未被别的史书收录的火灾在当时也有着极大的影响。浴室设置富丽堂皇，沐浴的乐池、取暖的暖房把浴室的布局交代得十分清楚。起火的原因，是小儿弄火殃及了邻近的浴室。可怜浴客衣不蔽体，东奔豕突，仓促逃生。图中有救火者端水前来，更有打着太平水龙旗帜的救火会正顶火而进。且不说图画白描水准，单说这幅画对火灾的交代，绝不亚于现代的一幅精彩的消防题材摄影，而且很像是反映火灾情景的一部纪录片。因为图画交代得清楚，几乎不需阅者发挥想像的余地。

　　这是一家被称作“鸿福园”的浴室。那个时候浴室被称为混堂。从图中所题的题目，可以这么解释。本来享受“水包着皮肤”乐趣的浴客为突如其临的灾难扫去了一切雅兴，唯有得以逃生者虽然想来是噩梦一场，但毕竟肌体发肤仍在，也就摸了一脖子的汗后，依然要在随后几日间茶余饭余之时，嚼一嚼当时的情景。画报的创作高手藉此描摩了全景，不仅交代了火灾，反映了事件，丰富了画报的内容，在创作上求全、求真的风格令现在研究消防历史的工作人员眼前一亮。想毕即使放在当时，就像现在的灾难性新闻永远吸引人的眼球一样，这样的一幅白描在画报上还是非常抢眼的。

　　另外一幅白描画题为《操练水龙》，有火就有灭。作者显然不是同一人，从画的技法上可以推断，但画描摩的场面也十分宏大。可见从西洋引进水龙在当时是个新鲜事，水龙因为是个大家伙，操作绝不是一个人能完成的。恢宏的场面，显示的不仅是对水龙的不可小觑，也是对救火的重视。

　　画面上至少有五架水龙鱼贯面入，救火队员人人头戴铜盔，或持消防斧，或奋力推进水龙。在画面上，水龙的模样比人物更显精神气，可见，水龙在画者眼中的份量。难道，当时水龙的出现，就像今天的嫦娥卫星“奔月”一样，是头号新闻？只是画中的水龙被称作是洋龙，毕竟是从国外引进的。画中题铭部份记：“西人善用火而变亦善防火，其利普者，其害亦烈，故曰火船、火车之外其通商埠，工部局中必置新工洋龙， 数条以备民间失火，而又不时操演，察看其灵钝，预防其损坏，甚不愿临事张皇等有备于无备，亦实事求是之功能，终让西人出一头地。”原来，画还有一层意思，说的是西人发明了火船、火车，是利用了火，现在又发明了洋龙，是灭火，作者终究是为当时西人科技的进步还怅然若失。（2007-11-13）